Pop francophone en 2010: le top 10 d'Alain Brunet

Notre semaine de bilans musicaux se poursuit avec le top 10 francophone d'Alain Brunet.

TOP 5 QUÉBÉCOIS

1 - Karkwa, Les chemins de verre, Audiogram

Prix Polaris 2010 remporté contre toute attente, Karkwa est «Ze» groupe de l'année de l'Amérique francophone, en ce qui me concerne. Les ambitions formelles sont louables sur ces Chemins de verre. Les mots finiront peut-être par accoter les notes, mais ces dernières demeurent la principale source d'excitation lorsqu'on se met à l'écoute de Karkwa, qui reste musicalement supérieur à la moyenne francophone (tous continents confondus). Pour son quatrième album, le groupe a su déjouer les pièges de la surproduction. En préservant le caractère brut du rock indé tout en fournissant un effort de raffinement. En gardant les pieds dans le folk et la pop. Maturité, somme toute.

2- Martin Léon, Les atomes, La Tribu

Voilà un des (trop) rares albums québécois où le texte inspiré atteint l'équilibre avec un environnement sonore superbement aménagé. Le groove, les couches de son, le mix. Le mélange des genres: folk, funk, jazz, arômes de blaxploitation, musique classique, pop. La qualité du soutien musical, le choix des ingrédients est parfait. Martin Léon fait un usage optimal des outils et références musicales dont il dispose. Il en retire une moelle compatible avec la sienne. Anecdote, rime conceptuelle, abstraction, lyrisme, philo, esprit reptilien. Ces Atomes sont beaux et incarnés. Gros album pour Martin Léon.

3- Jérôme Minière, Le vrai le faux, La Tribu

Avec Le vrai le faux, Minière reprend son rôle d'observateur éclairé, lucide, impressionniste. Croisant cyber folk et cyber pop, le soutien musical est simple, efficace, catchy, de très bon goût. En fait, de plus en plus pop, sans que soient négligés les ingrédients identitaires de Jérôme Minière. Modeste, inspiré, toujours aussi doué et surtout, constant. Oui, on peut commencer à parler d'une oeuvre.

4- Jimmy Hunt, Éponyme, Grosse Boîte

Des guitares folk, des guitares rock, des gravats de country, des cordes qui pleuvent, des petites machines, une voix très typée, qui passe aussi par la gorge et par le nez. Des rimes sur les filles, essentiellement. Des filles et des filles. La bête mâle soudée à l'animal femelle, l'esprit masculin hanté par l'esprit féminin. La dégaine d'Amérique. Le beau mélange de joual et de langue bien torchée. Jimmy Hunt est très intime dans cet album sans titre. On arrive aisément à se sentir chez lui car ses chansons nous y font entrer sans effort. Assez de mélodies, assez de grâce, assez de finesse, bien assez de repères pour investir des chambres remplies de talent. Et de filles...

5- Vulgaires Machins, Requiem pour les sourds, Indica

Maîtrise des riffs et de la distorsion. Maîtrise du discours critique. Anticapitalisme persistant. Cynisme face aux institutions démocratiques. Vision un tantinet alarmiste pour ne pas dire réductrice. Ce Requiem pour les sourds est un requiem trentenaire pour un monde qui passe d'abord par le cynisme, la dissidence et l'opposition. Cohérents. Conséquents. Solides musicalement. À peine sortis de leur jeunesse, les Vulgaires Machins couchent ici leur pensée critique sur des musiques exécutées dans les règles de l'art punk rock.

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TOP 5 FRANÇAIS

1- Gaëtan Roussel, Ginger, Barclay

Leader de Louise Attaque et de Tarmac, de surcroît principal auteur-compositeur de Bleu pétrole (l'ultime opus d'Alain Bashung), réalisateur du dernier album de Rachid Taha (Bonjour), auteur de la chanson Il y a pour Vanessa Paradis. Gaëtan Roussel a pondu le meilleur album francophone de 2010.

Plus que jamais ils ne l'ont été auparavant, les mots y sont simples, beaux et consonants. Invariablement, les mélodies de Ginger s'impriment dans les hémisphères, les grooves y remuent les plexus. Ces environnements sonores n'ont rien, strictement rien à envier aux meilleurs albums anglo-américains.

2- Benjamin Biolay, La superbe, Naïve

Avec La superbe, tête et ego ont retrouvé une taille acceptable chez Biolay. On y a senti une quête, celle d'un être en meilleurs termes avec l'existence quoique toujours sur ses gardes. Étudiant modèle de la chanson française moderne, Biolay en a visité tous les recoins, en a conservé les références pour la transgresser allègrement, la bousculer, la rouler dans le rock, le reggae, le jazz, la techno, la musique classique et autres farines enrichies. Avec La superbe, Benjamin Biolay a fait la démonstration limpide de son talent et de sa longévité.

3- Arnaud Fleurent-Didier, La reproduction, Sony Music

Hors de toute complaisance, en toute auto-dérision, La reproduction aborde les thèmes de la séduction, du sexe, de la candeur amoureuse. Musicalement, les éléments de pop mis en chantier repassent un demi-siècle d'appropriation française de pop anglo-américaine, un demi-siècle de grandes musiques instrumentales populaires, un demi-siècle de musiques de film, un demi-siècle de chanson française moderne. La profondeur intellectuelle est ici au service de l'émotion et de ses grands airs, la finesse, l'élégance et la retenue sont au rendez-vous.

4- Abd Al Malik, Château rouge, Barclay

Issu du hip-hop où il a fait ses classes, Abd Al Malik n'a cessé de parfaire les formes et la substance de son écriture au fil de ses quatre albums dont ce tout récent Château rouge, réalisé par Chilly Gonzales. Capable de coucher ses mots sur des beats, genres et instrumentations de notre temps, capable de varier les styles en cherchant bien au-delà du hip-hop et autres grooves, Abd Al Malik demeure l'un des auteurs français de chansons parmi les plus aptes à varier les concepts lourds et les légers. Respect.

5- Philippe Katerine, Sans titre, Barclay

Si Katerine n'en est pas à ses premières dérives et soubresauts d'absurdité, il a relevé ce défi de la chanson miniature, entouré de trois musiciens qu'il côtoyait dans son bar de quartier. À l'instar de Raymond Queneau, Georges Perec et autres auteurs de propension oulipienne, Katerine s'est prêté à un exercice de contrainte déroutant pour tous, concluant pour une bonne part d'entre eux.

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