Glorieux Jaroussky

Le contre-ténor Philippe Jaroussky et le chef Mathieu... (Le Soleil, Jean-Marie Villeneuve)

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Le contre-ténor Philippe Jaroussky et le chef Mathieu Lussier

Le Soleil, Jean-Marie Villeneuve

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(Québec) CRITIQUE / Les mélomanes de Québec attendaient la performance de Philippe Jaroussky avec fébrilité et ils ont visiblement été comblés mercredi soir, au Palais Montcalm. Le contre-ténor français a chanté trois rappels, entre des ovations et des salves d'applaudissements nourris, et a merveilleusement chanté Handel auprès des Violons du Roy.

Le chanteur est un véritable rossignol, un orfèvre, qui maîtrise les vrilles vocales les plus complexes avec une justesse et une ferveur renversante. Chaque air qu'il entonne est un véritable ravissement, les couleurs émotives de chaque air se juxtaposent au fil du concert pour créer un tableau magnifique, vibrant, profondément émouvant.

Il y a quelque chose de très particulier dans l'art d'un contre-ténor, qui allie virtuosité et vulnérabilité, force et délicatesse... La voix qui s'élève est enveloppée d'une aura irréelle et celle de Jaroussky est d'une luminosité presque aveuglante.

Le mariage de sa voix avec le jeu très fin, attentif et pétri d'émotions des Violons du Roy était sublime. Mathieu Lussier, à la direction, est demeuré discret, regardant souvent ses feuilles de musique, levant les yeux vers les musiciens pour les passages qui demandaient des transitions et des variations plus complexes. Tous les interprètes semblaient en communion, nourris des mêmes ondes, poussés par la même vague.

De la félicité aux tourments

Le programme comprendrait huit extraits d'opéras de Handel - Flavio, Siroe, Giustino, Tolomeo et Radamisto - qui nous ont fait voyager de la félicité la plus pure aux tourments les plus sombres. On a vu Jarousski résigné, vindicatif, fier, fiévreux, apaisé, comblé. Bien ancré au sol, les pieds joints, le visage et le haut du corps très mobile, le contre-ténor a quelque chose de l'oiseau, gracieux, éveillé et porté par un souffle plus grand que lui.

Entre les airs, les Violons ont interprété l'Ouverture de Ottone d'Handel, l'Ouverture en ré mineur de Fux et la Symphonie en si bémol majeur de Graun.

Après le programme annoncé, Jaroussky a adressé quelques mots de remerciement au public et a enchaîné trois autres airs de Handel, extraits de Radamisto et de Serse, étirant l'état de délice dans lequel il nous avait plongés. Il distribuait encore mots gentils, blagues et autographes une bonne demi-heure après la fin du concert... On peut certainement ajouter la gentillesse à la liste de ses qualités.

À Québec, le concert est à nouveau au Palais Montcalm le dimanche 9 avril à 14h. Il sera aussi donné à Montréal, à la salle Bourgie, le vendredi 7 et le mardi 11, ainsi qu'à Toronto, au Koerner Hall, le jeudi 13 avril.

Un premier disque par sociofinancement

Les Violons du Roy ont lancé mercredi soir un disque dédié à des concertos pour instruments à vent de Mozart, une parution rendue possible grâce à un premier recours au sociofinancement pour l'organisation. «On le sait, l'industrie du disque se transforme et il y avait des changements dans les façons de faire pour la rémunération des artistes», indique le directeur général Hugo Sanschagrin. Une campagne sur la plateforme Indiegogo leur a permis d'amasser un peu plus de 10 000 $ en trois semaines grâce à 90 contributeurs, en juillet dernier.

Pour ce faire, l'organisation a sollicité ses spectateurs les plus fidèles par téléphone et un plus large public grâce aux réseaux sociaux. Un procédé à réutiliser? «Certainement, répond M. Sanschagrin. Il faut seulement trouver les bons projets pour que les gens se sentent interpellés et utiliser ce moyen avec parcimonie.» Réalisé sous la direction de Mathieu Lussier, qui agit aussi comme soliste dans le Concerto pour basson, ce 32e enregistrement des Violons met à l'honneur le corniste Louis-Philippe Marsolais et est paru sous l'étiquette ATMA.




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