Le cirque de la symphonie: du neuf et du vieux

Malgré l'agilité des interprètes, les numéros et les... (Le Soleil, Pascal Ratthé)

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Malgré l'agilité des interprètes, les numéros et les costumes semblent être sortis d'une autre époque.

Le Soleil, Pascal Ratthé

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(Québec) CRITIQUE / La troupe américaine Le cirque de la symphonie a eu la belle idée d'allier numéros de cirque et musique symphonique, en proposant à des orchestres de par le monde de les accueillir pour présenter des spectacles en commun. Le résultat est sympathique, avec plusieurs passages impressionnants, mais marqué par certaines lacunes.

La situation est gagnant-gagnant. Les orchestres sont appelés à jouer des pièces archiconnues, qu'ils maîtrisent déjà, alors que clowns et acrobates amènent un nouveau public, plus familial, au concert. La troupe, elle, peut sillonner le monde avec six interprètes et un minimum d'accessoires, sans avoir de promotion à faire puisqu'elle est inscrite au programme de saison des orchestres. On doute que, sans cette formule, la petite bande aurait réussi à être programmée deux soirs dans l'immense salle Louis-Fréchette.

Malgré l'agilité des interprètes, les numéros et les costumes semblent être sortis d'une autre époque, avec justaucorps à paillettes, un clown au costume à losanges et au visage blanc et des jeunes femmes au sourire un peu trop crispé.

On assiste à dix numéros de cirque, dont un numéro de danse avec ruban sans grand intérêt et un numéro de magie qui a comme plus grand mérite d'impliquer le sympathique chef Nicolas Ellis, pendant que l'orchestre interprétait La danse des petits cygnes du Lac des cygnes. Le jeune homme nous a révélé des talents théâtraux insoupçonnés, prenant visiblement un grand plaisir à ce contexte inusité. Il a par ailleurs dirigé avec précision et enthousiasme des musiciens qui semblaient jouer le coeur léger. 

Tissu arien sur la Symphonie no 3 de Brahms, jonglerie sur des airs de Carmen de Bizet, roue Cyr sur La danse des bouffons, tiré d'un opéra de Rimsky-Korsakov... souvent, les airs grandioses débordant d'effervescence nous donnaient l'impression de préparer le terrain à des acrobaties d'égale envergure; on était donc un peu déçu de voir une montée musicale s'accorder à de simples mouvements de danse et de parade, ou à une position de contorsion.

Acrobaties aériennes

Le mariage entre l'impétueux répertoire au programme et les numéros de cirque fonctionnait davantage pour les numéros d'acrobaties aériennes. Le numéro de sangles de Vitalii Buza sur La chevauchée des Walkyries de Wagner lui donnait automatiquement des airs de Superman, alors qu'Alexander Fedortchev et Tania Burke ressemblaient à deux déités romaines pour leur duo de tissu aérien. Les deux numéros donnaient lieu aux moments les plus impressionnants, lorsqu'un acrobate se laissait planer haut au-dessus de la foule en se retenant d'une seule main. Mais étrangement, le duo aérien a été marqué par quelques maladresses - un coup de tête et une main mal saisie - qu'on ne s'attend pas à voir dans un numéro bien maîtrisé.

Chaque prestation plus acrobatique alternait avec une pièce jouée par l'orchestre, seul, et un numéro plus clownesque, ce qui laisse l'impression, au final, qu'on a vu bien moins de cirque que ce qu'il aurait été possible de montrer. Le concept, tout comme certains numéros, auraient pu être poussés beaucoup plus loin.

Les jeunes spectateurs et les néophytes y trouveront leur compte, mais ceux qui ont pu assister à des spectacles du Cirque Éloize, du Cirque du Soleil, de Flip Fabrique, voire au spectacle de cirque-cabaret estival présenté à L'Anglicane resteront sur leur faim.

Le spectacle, vu vendredi soir au Grand Théâtre de Québec, y sera présenté à nouveau samedi à 20h.

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