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Six degrés de liberté: repousser les limites de l'expérience humaine

«C'est écrit avec des techniques de roman policier.... (Le Soleil, Jean-Marie Villeneuve)

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«C'est écrit avec des techniques de roman policier. C'est un truc sur lequel j'avais l'oeil depuis des années», raconte Nicolas Dickner au sujet de Six degrés de liberté.

Le Soleil, Jean-Marie Villeneuve

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<p>Isabelle Houde</p>

(Québec) Après deux romans aux titres pour le moins minimalistes, Nicolas Dickner change la donne avec Six degrés de liberté, un libellé qui, malgré son apparente poésie, est en fait... un principe d'ingénierie. «C'est un principe en aéronautique et en ingénierie nautique, qui englobe les différents axes possibles de mouvement d'un véhicule dans l'espace», détaille l'auteur.

La couverture dessinée par le bédéiste écossais Tom Gauld illustre franchement bien l'intrigue de Six degrés de liberté, qu'on pourrait presque comparer à un jeu de serpents et échelles impliquant deux jeunes adultes, Lisa et Éric, qui veulent repousser les limites de l'expérience humaine, et une ex-pirate informatique, Jay, qui purge son temps à la Gendarmerie royale du Canada (GRC), dans un monde où un conteneur de transport a pris la fâcheuse habitude de jouer à cache-cache à travers la planète.   

«Six degrés de liberté, c'est aussi un peu l'idée de Lisa, un personnage qui cherche sa liberté, mais de façon un peu non orthodoxe. On se fait une image de la liberté, mais on peut la trouver par des moyens différents et un peu étonnant», précise Nicolas Dickner.

Cette méthode non orthodoxe, qu'on taira pour préserver le plaisir du lecteur, est au coeur du chassé-croisé du roman, partagé entre les lignes narratives de Lisa et de Jay, qui finissent par se rejoindre au coeur d'une même intrigue se jouant entre Huntingdon, Montréal et Oslo. Avec, toujours, ce style à la fois épuré et ludique qui a fait la marque de Nicolas Dickner. 

EXTRAIT:

«Comme à son habitude, Lisa chasse le malaise en s'affairant. Elle lance des questions, fait des commentaires sur la météo ou l'état de la chambre. Elle inspecte les tiroirs afin de s'assurer que tout va bien, qu'il n'a pas caché une boulette de steak haché parmi ses t-shirts. Elle constate la disparition inexorable de ses sous-vêtements. Robert ne sait rien, n'a rien remarqué. Il ne s'intéresse plus au présent : il vit dans le passé - ou plutôt, dans plusieurs passés simultanés. On ne sait jamais trop s'il se trouve en 1978 ou en 1991 ou en 2007. Il possède une mémoire étagée, dans laquelle il circule à volonté par des escaliers secrets et des trappes invisibles.»

Page 328

Négociation narrative

«C'est écrit avec des techniques de roman policier. C'est un truc sur lequel j'avais l'oeil depuis des années. Je me suis imposé ça, et ça n'a vraiment pas été facile», analyse le romancier, a posteriori. «La dernière année et demie de rédaction, ça a vraiment été de la négociation narrative. C'est étonnamment complexe», poursuit-il. 

Tellement complexe, cette alternance narrative, qu'il lui a même fallu utiliser... un fichier Excel! «C'est extrêmement technique, franchement. J'avais beaucoup vu cette technique narrative dans la littérature américaine depuis quelques années et je voyais à quel point c'était efficace, mais je ne mesurais pas à quel point ça demande une finesse dans l'approche du matériel», soutient Dickner, l'air encore mi-découragé, mi-amusé par la quantité de travail qu'a nécessité le nouveau bouquin que les lecteurs pourront se mettre sous la dent dès mardi.

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