Le doublage perd la voix

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Comédien, adaptateur et directeur de plateau,  Sébastien Dhavernas brosse un portrait dévastateur de la situation. «L'industrie du doublage au Québec est tout simplement en train de s'effondrer.»

La Presse, François Roy

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(Québec) Est-il pensable comme acteur de vivre uniquement de sa voix au Québec? De moins en moins. L'industrie du doublage, qui fait travailler en moyenne 640 artistes par année au Québec, traverse une crise sans précédent, au point où les acteurs s'apprêtent à négocier une baisse de leurs tarifs pour sauver le bateau.

Si de nombreux acteurs comptent sur le doublage comme revenu d'appoint, d'autres vivent exclusivement en prêtant leur voix aux vedettes du cinéma, de la téléréalité ou en faisant de la publicité. Encore faut-il qu'ils soient engagés régulièrement. Un rôle principal, omniprésent et au texte fourni dans un long métrage destiné aux salles de cinéma, peut rapporter autour de 700 $ pour huit heures de travail, au mieux quelques milliers pour le doublage complet. Un autre rôle, qui apparaît régulièrement dans le même film, peut fournir autour de 500 $ pour tout le film à sa voix québécoise. Les films d'action ou d'horreur sont moins payants parce qu'ils contiennent moins de dialogues et plus d'effets spéciaux.

Comédien, adaptateur et directeur de plateau, Sébastien Dhavernas brosse un portrait dévastateur de la situation. «L'industrie du doublage au Québec est tout simplement en train de s'effondrer. Ça ne va vraiment pas bien.» Très actif dans le domaine, il est responsable de la commission du doublage à l'Union des artistes (UDA). «Je traîne ce dossier depuis une bonne vingtaine d'années. Tous les cinq ans, il y a une crise, c'est toujours à recommencer», affirme celui qui prête sa voix à Sean Penn, à Chris Cooper et à Jeff Daniels au cinéma, et qui s'est fait connaître du grand public avec le rôle de Raoul Savary dans Le temps d'une paix.

L'arrivée des diffuseurs virtuels, qui ne sont pas soumis aux mêmes lois que les diffuseurs traditionnels, embête l'industrie du doublage. «Vous avez vu l'attitude de Netflix devant le CRTC [Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes], on ne peut pas dire qu'ils collaborent beaucoup. En Europe, ils investissent le marché français, mais ont installé leurs bureaux au Luxembourg pour échapper aux lois françaises.»

Contrairement à leurs collègues français, les acteurs québécois ne bénéficient d'aucun droit de suite en doublage. Une fois qu'ils ont été payés pour leur travail, c'est terminé. Les Simpson ont beau passer et repasser à V ad nauseam, les voix québécoises d'Homer, de Marge et de Bart - Hubert Gagnon, Béatrice Picard et Johanne Léveillée - ne seront jamais repayées. Alors que leurs équivalents américains empochent 400 000 $US par épisode, ceux d'ici doivent se contenter de 117 $ pour chacune des deux premières heures de travail, et de 70 $ pour les suivantes. Pour un film, un acteur empoche 125 $ pour les deux premières heures, et 75 $ pour les suivantes.

Les soeurs Dufour-Lapointe  en pleine séance de doublage ... (Photothèque Le Soleil) - image 2.0

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Les soeurs Dufour-Lapointe  en pleine séance de doublage  pour le film d'animation  de Disney Les avions 2 

Photothèque Le Soleil

Notoriété

On pourrait s'attendre à ce que des noms comme Guy Nadon ou Anne Dorval puissent exiger de meilleurs cachets, mais il n'en est rien, selon Sébastien Dhavernas. «Tout le monde obtient le même tarif, c'est sur le volume que ça devient payant. Pour quelqu'un comme Guy Nadon, qui fait beaucoup d'autres choses, c'est une source de revenus appréciable. Il n'y a pas de négociation de cachets selon la notoriété comme pour un rôle à la télé ou au cinéma.» Précisons tout de même que rien n'empêche dans l'entente collective entre l'UDA et l'Association nationale des doubleurs professionnels de négocier un cachet à la hausse.

Par contre, bien difficile de savoir si les soeurs Dufour-Lapointe et Joannie Rochette ont obtenu des cachets plus élevés pour avoir prêté leurs voix et leurs noms aux films Les avions 1 et 2 de Disney. Le studio américain nous a indiqué qu'il ne commente pas les détails de ces contrats, pas plus que Joannie Rochette, qui invoque une clause de confidentialité. Sébastien Dhavernas ne s'en scandalise pas et précise que l'embauche des soeurs Dufour-Lapointe n'a fait perdre aucun contrat, puisque de véritables actrices avaient déjà doublé ces rôles et qu'elles ont été payées, même si leurs voix n'ont pas été entendues. «Je ne trouve pas ça souhaitable, mais si ça reste de petits rôles une fois de temps en temps, ça reste anecdotique. Ça a fait toute une histoire au printemps parce que l'industrie en arrache. Si nous avions été en période de prospérité, cette histoire-là aurait fait moins de millage.»

N'empêche, cette mode importée des Américains d'engager des personnalités connues pour promouvoir les grandes productions hollywoodiennes n'est pas sans irriter des acteurs dont c'est le métier, et qui voient des rôles leur échapper. «Lorsque la qualité du jeu en est touchée, ça me met en joual vert», admet la comédienne Bianca Gervais, qui a préféré ne nommer personne en particulier.

Sébastien Dhavernas assure que l'équité salariale existe en doublage. «Mais il y a beaucoup plus de rôles d'hommes que de femmes, sauf pour une exception, comme Orange Is the New Black. À travail égal, c'est salaire égal.»

Se rabattre sur la surimpression vocale

À défaut de doubler des films et des séries télé, les acteurs se rabattent sur ce qu'on appelle la surimpression vocale, ces voix québécoises que vous entendez par-dessus les propos des vedettes de téléréalités ou de docuréalités étrangers, comme Du talent à revendre ou Qui perd gagne à TVA. Depuis la multiplication des chaînes spécialisées, cette technique d'enregistrement est devenue la plus utilisée pour le doublage d'émissions de télé.

Malgré cette manne pour les ac-teurs, ceux-ci ne sont pas néces-sairement gagnants au bout du compte. «Les clients demandent souvent des voix connues et de nouvelles voix qu'on n'entend nulle part. Mais ils ne veulent pas entendre les mêmes voix sur deux séries différentes», explique Danièle Garneau, directrice de plateau et formatrice en surimpression vocale au Conservatoire d'art dramatique de Montréal. Celle-ci prévient d'ailleurs ses étudiants de voir ce travail comme un revenu d'appoint. «Il y a plus d'émissions, mais il y a aussi beaucoup plus de comédiens. Le bassin s'est élargi.»

35-40
heures
Temps moyen de doublage d'un long métrage
700 $
Salaire pour huit heures de doublage d'un long métrage en salle
7,35 $
Tarif à la ligne pour un long métrage en salle
4,54 $
Tarif à la ligne pour une série télé
2,57 $
Tarif à la ligne pour une surimpression vocale
0 $
Droits de suite sur les rediffusions et les DVD

Les causes de la crise

› Le Québec et la France ne sont plus les seuls marchés à faire du doublage en français : la Belgique, l'Espagne, l'Italie, le Maroc, l'Écosse et même Israël en offrent à des coûts dérisoires, que ne peut compétitionner le Québec.

› Comme dans d'autres disciplines culturelles, l'industrie du doublage subit les coupes de crédits d'impôt du gouvernement provincial, qui «rapportaient plus que ce qu'ils coûtaient» selon l'avis de plusieurs. 

›Le quart des séries canadiennes ne sont pas doublées au pays, même si elles ont bénéficié d'un financement public canadien.

› Un service de vidéo en ligne étranger comme Netflix n'est pas soumis aux mêmes obligations que les diffuseurs canadiens.

› Les acteurs québécois ne reçoivent aucun droit de suite si une oeuvre est rééditée ou rediffusée.

Bianca Gervais... (Photo fournie par Radio-Canada) - image 6.0

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Bianca Gervais

Photo fournie par Radio-Canada

Une enfant du doublage

Connue pour ses rôles à la télévision, Bianca Gervais est une enfant du doublage. Après avoir longtemps doublé les jumelles Olsen, elle est la voix québécoise d'Alexis Bledel, de Sienna Miller et de Rose Byrne. À l'époque où elle jouait dans Le monde de Charlotte, le doublage représentait la moitié de son revenu annuel. Mais les contrats se font de plus en plus rares. «Il fut un temps où je travaillais trois ou quatre jours par semaine, conjointement avec mes tournages. Je pouvais compter sur le doublage pour amener du pain et du beurre sur la table. Aujourd'hui, avec la crise européenne, si je fais du doublage une fois par mois, je suis contente.»

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