Une vision théâtrale de la télévision

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Catherine Ocelot présente le monde de la télévision d'une manière originale, légèrement décalée, dans Talk-Show.

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Daniel Coté
Le Quotidien

Il est rare qu'un album de bande dessinée produise cet effet. On parcourt les pages de Talk-Show, le dernier-né de Catherine Ocelot, et les bulles défilent à un rythme tellement serré qu'on a le sentiment de suivre une pièce de théâtre.

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Catherine Ocelot fait grand usage des bulles dans Talk-Show, ce qui donne à cette bande dessinée des airs de pièce de théâtre, tant les dialogues sont touffus

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Ce dont il est question dans cette publication de la Mécanique générale, c'est du petit monde de la télévision. Bruno, qui emprunte les traits d'un ours polaire, est animateur d'une émission où défilent les personnalités en tous genres. Il est honnête, consciencieux et étrangement calme, au milieu d'une nuée d'agités du bocal.

«C'est un anticasting, puisque Bruno est du genre à se laisser porter par la vague. Il hésite à s'affirmer, veut faire une bonne job, mais n'est pas animé par une ambition dévorante. Je l'ai imaginé dans sa crise de la quarantaine», a mentionné Catherine Ocelot au cours d'une entrevue téléphonique accordée au journal.

Travailleuse autonome, la spécialiste du design graphique et de l'animation passe de longues journées à la maison afin de remplir ses obligations contractuelles. Ce sont les innombrables entrevues assimilées dans ce contexte, souvent par le truchement de podcasts, qui ont constitué le point de départ de Talk-Show.

«Ce qui m'a intéressée, à force d'écouter des émissions, c'est la personnalité de l'animateur. Il doit être attentif et poser des questions sincères, tout en subissant la pression générée par les cotes d'écoute. Je me suis demandé quel effet auraient sur lui les entrevues réalisées par Bruno», explique Catherine Ocelot.

Déficit de sincérité

Bruno est une personne entourée. L'équipe de l'émission hante ses journées sur le plateau, mais aussi ses soirées, ses loisirs. On sent toutefois un décalage, un déficit de sincérité qui correspond à l'idée qu'on se fait du merveilleux monde des A et des B tel que défini par Pierre Lapointe, ainsi que de leurs satellites.

Ces gens sont obsessifs, ce qui nourrit plusieurs des bulles superposées au-dessus des dessins, qui sont invariablement élégants. Le réalisateur a-t-il aimé la dernière émission? Comment aborder la prochaine campagne de promotion? Quelles questions poser?

«En préparant les dialogues, j'imaginais des gens qui jouent à être à la télévision, fait remarquer Catherine Ocelot. C'était la première fois que j'y allais aussi à fond, à cet égard. J'ai eu du plaisir à les imaginer, à les entendre.»

Elle s'est également amusée à soigner le décor de l'émission. La trame de fond varie constamment, en effet, tantôt psychédélique, tantôt étoilée, tantôt luxuriante, genre forêt tropicale. «L'environnement du talk-show m'a donné un prétexte pour jouer avec les styles», note la dessinatrice.

Il y a aussi des moments de douce folie, comme la fois où Yoko Ono accorde une entrevue à Bruno. «C'est la seule personne, à l'exception de la maquilleuse, qui lui parle avec sincérité. Je connais peu le travail de cette femme, mais elle m'intrigue. Dans le livre, je la vois comme une grand-mère excentrique», énonce Catherine Ocelot.

Au sujet de l'ours, enfin, elle lui a accordé une promotion, puisqu'il représentait un personnage secondaire lors de sa première apparition dans l'un de ses livres. «J'avais envie de pousser ce personnage qui, à l'origine, était muet», explique l'auteure de Talk-Show.

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